الملخص:
منذ نشره عام 1999، ظل كتاب "The Gruffalo" من الكتب الكلاسيكية على رفوف كتب الأطفال. وقال أكسل شيفلر، رسام الكتاب، في مقابلة إنه يفكر جديا في مقاضاة بعض شركات الذكاء الاصطناعي على أساس أن هذه الشركات أعادت إنتاج أعماله دون تصريح ويشتبه في انتهاكها لحقوق الطبع والنشر.
لقد أسرت الرسوم التوضيحية التي أنشأها أكسل شيفلر عددًا لا يحصى من الأطفال على مر السنين. The Gruffalo، من تأليف جوليا دونالدسون، كاتبة أدب الأطفال المولودة في لندن، تحكي قصة فأر صغير يتفوق على وحش.
وقال شيفلر: "لقد اتصلت بمحامي ألماني". "لقد رفع الرسامون بالفعل دعوى قضائية ضد شركات الذكاء الاصطناعي، وأنا أقوم بتقييم الدعوى بجدية. وآمل فقط أن يتوقفوا عن هذا السلوك." ولم يكشف الفنان الذي يعيش في جنوب لندن بعد عن اسم الشركة التي يعتزم مقاضاتها.
كان الدفاع السابق عن شركات الذكاء الاصطناعي هو أن استخدام المواد المحمية بحقوق الطبع والنشر لتدريب النماذج لا يشكل بالضرورة انتهاكًا لحقوق الطبع والنشر.
شيفلر نفسه لا يستخدم الهاتف الذكي. قال إنه خطط في الأصل لتجاهل الذكاء الاصطناعي حتى أظهر له أحدهم أن شخصياته الأكثر شهرة تم إعادة إنشائها بواسطة الذكاء الاصطناعي في مشاهد مختلفة، بما في ذلك وادي السيليكون ومهرجان أكتوبر ومشاهد أخرى. وقال: "لقد صدمت للغاية. من الواضح أن الصور كانت لفئراني وGruffalo الخاص بي. لقد قلد الذكاء الاصطناعي أسلوبي في الرسم قدر الإمكان، ولكن تم إنشاء بقية الصورة. ومن الواضح أن هذا كان سرقة لحقوق الطبع والنشر".
يفكر شيفلر في رفع دعوى قضائية في ألمانيا لأنه يعتقد أن لوائح الاتحاد الأوروبي أكثر ملاءمة لمنشئي المحتوى. ويوافق نيك باكلاند، محامي الملكية الفكرية في شركة لويس سيلكين للمحاماة في لندن، على أن ألمانيا هي وسيلة مجدية للمبدعين لحماية حقوقهم. "كانت هناك حالتان في ألمانيا: فازت منظمة الإدارة الجماعية لحقوق الطبع والنشر الموسيقية بالقضية، وأثبتت أن شركة الذكاء الاصطناعي نسخت كلمات الأغاني وقدمتها حرفيًا". وقال لبي بي سي.
لكنه أشار أيضًا إلى أنه من الصعب إثبات انتهاك حقوق النشر. على الرغم من أن وجود شخصية يمكن التعرف عليها على الفور مثل Gruffalo من شأنه أن يمنح شيفلر ميزة في قضيته، إلا أنه لا يزال يتعين عليه إثبات انتهاك حقوق الطبع والنشر الخاصة به. "الذكاء الاصطناعي التوليدي لا يقوم بالنسخ بشكل مباشر، ولكنه يقوم بالتدريب." وأوضح باكلاند أن "هذا أيضًا هو المنطق الأساسي لمصنعي الذكاء الاصطناعي الذين يزعمون أنهم ليس لديهم أي انتهاك. على سبيل المثال، إذا أراد المستخدم صورة جرو، فسيقوم الذكاء الاصطناعي بمسح ملايين صور الكلاب في مكتبة التدريب، ثم يقوم بإنشاء صورة وإعادتها إلى المستخدم".
تم رفع دعوى قضائية ضد OpenAI، الشركة التي تقف وراء ChatGPT، من قبل Penguin Random House Germany والمؤلف والرسام Ingo Siegner. واتهم المدعي شركة OpenAI بسرقة شخصية كتاب الأطفال المصور "Der kleine Drache Kokosnuss". ستحكم محكمة ميونيخ الإقليمية في القضية في ربيع عام 2027.
أجاب متحدث باسم OpenAI: "نحن نجري اتصالات مثمرة مع أصحاب حقوق الطبع والنشر في جميع أنحاء العالم، مع حماية حقوق الملكية الفكرية والتعامل بشكل صحيح مع شكاوى حقوق الطبع والنشر، مع دعم الأنشطة الإبداعية، بما في ذلك إنشاء المعجبين." وقالت الشركة الواقعة في كاليفورنيا إن مواد التدريب النموذجية الخاصة بها تأتي من مصادر متعددة، ويمكن لأصحاب حقوق الطبع والنشر تقديم شكاوى نزاع الانتهاك مباشرة.
بالنسبة لشيفلر، أهمية هذا الأمر لا تقتصر على "The Gruffalo" التي بيعت منها أكثر من 18 مليون نسخة حول العالم فحسب، بل تشمل جميع المبدعين أيضًا. وقال إن الغرض من الدعوى ليس طلب التعويض، بل توفير الحماية للمبدعين الحاليين والمستقبليين.
يشعر فنانون آخرون أيضًا بالقلق من تأثير الذكاء الاصطناعي على سبل عيشهم. قالت آيفي دينج، التي تدرس للحصول على درجة الماجستير في الرسم في الكلية الملكية للفنون: "من منظور تنظيمي، أشعر أن أعمالي ليست محمية بشكل كامل بموجب قواعد الاستخدام العادل. لكن لدي ثقة في صناعة الفن وداعمي الفن. يمكنهم التمييز بين التفكير والجهد الناتج عن الإبداع اليدوي والصور اللحظية التي يتم إنشاؤها بواسطة الذكاء الاصطناعي. هناك فرق جوهري بين الاثنين."
يعتقد البروفيسور جيمس كوبيه، رئيس مشروع الذكاء الاصطناعي في الكلية الملكية للفنون، أن تصرفات شيفلر تجعل هذه المناقشة أكثر قيمة. "غالبًا ما يبسط الناس النقاش إلى قبول الذكاء الاصطناعي أو مقاومة الذكاء الاصطناعي، لكن هذا يتجاهل السؤال الأكثر أهمية: من الذي يشكل هذه التكنولوجيا ومن تخدمه التكنولوجيا. الفن له قيمة مهمة هنا. وهذا لا يعني أن الفنانين يجب أن يصبحوا مطوري تكنولوجيا، ولكن أن الممارسة الفنية يمكن أن تشكك في الافتراضات والقيم ونماذج القوة التي تفرضها علينا التكنولوجيا."
وقد أعلنت الحكومة البريطانية في يونيو من العام الماضي أنها تخطط لاستثمار ملياري جنيه استرليني في تطوير الذكاء الاصطناعي بحلول عام 2030 لإطلاق العنان لإمكانات التغير التكنولوجي. ويعتقد باكلاند أن الحكومة بحاجة إلى إيجاد توازن بين حماية الصناعة الإبداعية وتطوير صناعة الذكاء الاصطناعي: "من الواضح، إذا كنت ترغب في تعظيم العائد على الاستثمار في الذكاء الاصطناعي، فمن السهل تخفيف القيود التنظيمية. فالحكومة أمام خيار صعب وتحتاج إلى إيجاد طريق وسط".
قال متحدث باسم وزارة الثقافة والإعلام والرياضة البريطانية إن الحكومة لا تعتقد أن دعم الصناعة الإبداعية ودعم تطوير الذكاء الاصطناعي هو خيار إما أو: "لقد قمنا بإشراك المبدعين وشركات الذكاء الاصطناعي والجمعيات الصناعية والنقابات العمالية والأكاديميين ومستخدمي الذكاء الاصطناعي على نطاق واسع. لا ينبغي لقوانين حقوق الطبع والنشر أن تعزز مكانة المملكة المتحدة كمرتفعات إبداعية فحسب، بل يجب أيضًا إطلاق الإمكانات الهائلة لابتكار الذكاء الاصطناعي لتعزيز الاقتصاد وإفادة الناس."
ومع ذلك، لا يزال شيفلر وناشره يناقشان ما إذا كان عليهما رفع دعوى قضائية رسميًا في موطنه ألمانيا. ووفقا لهذا الرسام، فإن قيمة العمل نفسه هي جوهر المناقشة. "لا يمكن للذكاء الاصطناعي أن يحل محل الصور المرسومة يدويًا، سيكون هناك دائمًا شيء مفقود. وأنا أشجع الجميع على الالتزام بالرسم اليدوي والحفاظ على هذا التقليد؛ عندما يصبح الذكاء الاصطناعي شائعًا، قد تصبح الإبداعات المصنوعة يدويًا ذات قيمة أكبر."
التعليقات