"إذا استمر هذا، سيكون الجميع محكوم عليهم بالهلاك." ذكرت صحيفة "صنداي نيوز" الكورية الجنوبية في الأول من فبراير أنه على الرغم من خروجها من ضباب وباء التاج الجديد، إلا أن بيئة صناعة الثقافة السينمائية والتلفزيونية في كوريا الجنوبية لم تفلت بعد من "العصر الجليدي". ولا يقتصر الأمر على أن الأفلام الكورية تكافح من أجل تحقيق التعادل بسبب انخفاض عدد المشاهدين، ولكن فيما يتعلق بالمسلسلات الدرامية، حيث قامت المنصات الدولية مثل Netflix برفع رواتب كبار الممثلين الكوريين، بدأت محطات التلفزيون الكورية الكبرى في "شد أحزمتها" في سياق ارتفاع التكاليف وانخفاض عائدات الإعلانات.
وذكرت وكالة يونهاب للأنباء أنه وفقًا لجمعية شركات إنتاج الدراما التلفزيونية الكورية في 28 يناير، انخفض عدد الأعمال الدرامية على محطات التلفزيون الكورية ومنصات الفيديو المحلية من 135 في عام 2022 إلى 125 في عام 2023، بانخفاض قدره حوالي 7.4% في عام واحد. بدأت المخاوف بشأن انكماش صناعة الدراما الكورية في الظهور. وفقًا للتقارير، لا تبث محطة SBS التلفزيونية الكورية الجنوبية حاليًا أعمالًا درامية جديدة من أمسيات الاثنين إلى الجمعة، كما بدأت الأعمال الدرامية الجديدة لمحطة MBC التلفزيونية في أمسيات أيام الأسبوع تخرج عن جدولها الزمني. بالإضافة إلى ذلك، فإن قناة tvN التي أطلقت العديد من الأعمال المشهورة مثل مسلسل "Reply"، لم تطلق أعمالا درامية جديدة بعد انتهاء دراما "Thieves: Seven Joseon Treasures" في مايو من العام الماضي، وواجهت الدراما أيضًا انتقادات سلبية؛ توقفت محطة تلفزيون الكابل الأخرى، OCN، عن بث الأعمال الدرامية التلفزيونية في أيام الأسبوع وعطلات نهاية الأسبوع في عامي 2019 و2022 على التوالي. وفيما يتعلق بمنصات الفيديو الأخرى، أصدرت TVING 13 عملاً دراميًا أصليًا في عام 2022، مقارنة بـ 6 أعمال فقط في العام الماضي؛ كان لدى Wavve درامتان فقط في العام الماضي. وفي تناقض حاد، زاد عدد الأعمال الدرامية الكورية الأصلية التي أصدرتها Netflix وDisney+، منصات الوسائط العالمية ذات رأس المال الضخم، في العام الماضي مقارنة بعام 2022. وأصدرت Netflix أيضًا أحدث اللقطات ومقاطع الفيديو الدعائية لـ "Squid Game 2" هذا الشهر، مما يجعل الدراما واحدة من أكثر الأعمال الدرامية المنتظرة على Netflix في عام 2024.
يشعر باي داي سيك، الأمين العام لاتحاد شركات إنتاج الدراما التلفزيونية الكورية، بالقلق من أنه سيكون هناك عدد أقل من الأعمال الدرامية المنتجة محليًا في كوريا الجنوبية هذا العام مقارنة بالعام الماضي. يوجد حاليًا ما يصل إلى 20 عملاً دراميًا تم إنتاجها ولكن لم يتم بثها لأسباب مختلفة. وتبلغ تكلفة الإنتاج الإجمالية لهذه الأعمال حوالي 300 مليار وون (1000 وون حوالي 5.4 يوان). والسبب في هذه الظاهرة هو التكلفة الباهظة لإنتاج الدراما الكورية. والواقع أن انخفاض عائدات الإعلانات ليس بالأمر الجديد، ويُعتقد أن "السبب" وراء ارتفاع تكاليف الإنتاج هو الأجور المفرطة التي يتقاضاها كبار الممثلين. قال شخص مسؤول عن محطة تلفزيونية إن راتب الممثل الرئيسي لكل حلقة دخل عصر مليار وون. واعترف مسؤول من شركة إنتاج أخرى بأن معظم الاستثمار في إنتاج الأعمال الدرامية الكورية تم أخذه من قبل عدد صغير من الممثلين. بعد دخول "كبار المستثمرين" مثل Netflix وDisney+ إلى سوق الدراما الكورية، زادت قيمة الممثلين الكوريين المشهورين بشكل كبير، مما جعل من الصعب على شركات الإنتاج السينمائي والتلفزيوني الكورية الصغيرة والمتوسطة الحجم ومحطات التلفزيون تحمل تكاليفها. قال مصدر من شركة إنتاج كورية إن الممثلين الذين حصلوا سابقًا على 4 ملايين وون لكل حلقة على محطات التلفزيون يمكنهم الحصول على 15 مليون وون عند الظهور في الأعمال الدرامية على منصة البث المباشر. سيكون من الصعب على الممثلين العودة إلى الماضي بعد الزيادة الكبيرة في الأجور. وفي هذا الصدد، دعا العديد من العاملين في صناعة السينما والتلفزيون الكورية محطات التلفزيون ومنصات الفيديو والحكومة ووكالات الممثلين إلى مناقشة هذه القضية بشكل علني والتوصل إلى حلول.
إذا أخذنا الفيلم الحائز على جائزة الأوسكار "Parasite" (الذي صدر في عام 2019) ومسلسل Netflix "Squidward" (الذي صدر في عام 2021) كنقاط انطلاق، في حين جذبت صناعة السينما والتلفزيون الكورية الاهتمام في الخارج، فإن المزيد والمزيد من الناس في صناعة السينما والتلفزيون المحلية يشعرون بالقلق من أنه إذا لم يتم إصلاح المشاكل المختلفة التي تقيد حاليًا تطوير السينما والتلفزيون الكوري، فسوف تتأثر القدرة التنافسية الدولية لصناعة السينما والتلفزيون الكورية. وأشار بعض الخبراء إلى أن الهيكل الحالي لصناعة الثقافة السينمائية والتلفزيونية "يتمحور حول الممثل"، وهو ما يمثل مشكلة في حد ذاته. قال شخص من شركة إنتاج درامي تلفزيوني: "خاصة بالنسبة للمواضيع الرومانسية". الممثلون الذين يتمتعون بشعبية كبيرة في كوريا يتمتعون بشعبية كبيرة في الخارج أيضًا. من وجهة نظر المنتج، يجب عليهم الاستعانة بهذا الممثل. "لكن المنصات الخارجية لديها جيوب عميقة، لذلك من الأسهل جذب الممثلين الكوريين المشهورين."
لطالما كانت رواتب كبار نجوم كوريا الجنوبية مثيرة للجدل. في أواخر التسعينيات، ظلت رواتب كبار الممثلين النجوم عند مستوى 2 مليون إلى 3 ملايين وون لكل حلقة. ومع ذلك، منذ ذلك الحين، بدأ بعض الممثلين المشهورين في توقيع عقود بقيمة 10 ملايين وون لكل حلقة. وأدى ذلك إلى زيادة رواتب الممثلين الكوريين بمقدار خمسة أضعاف تقريبًا في عام أو عامين فقط. في السنوات الأخيرة، تم اعتبار رواتب المنصات الدولية مثل Netflix "المعيار الأساسي" لكبار الممثلين الكوريين، وبالتالي فإن المبلغ الفعلي الذي يدفعه منتجو الأفلام والتلفزيون الكوريون المحليون قد يكون أعلى بكثير من هذا المعيار.
هناك أيضًا أصوات في الصناعة الكورية تعتقد أنه يجب مقاطعة الممثلين لأن أجورهم مرتفعة للغاية، ويمكنهم الرجوع إلى تجربة الصناعة الصينية. خلصت بعض وسائل الإعلام الكورية إلى أن بيئة الإنتاج السينمائي والتلفزيوني في الصين كانت في السابق "تتمحور حول الممثل"، حتى أن بعض الممثلين حصلوا على أكثر من 100 مليون يوان لكل حلقة، مع تجاوز إجمالي الأجر 50٪ من تكلفة الإنتاج. استجابة لهذه المشكلة، ستقوم إدارة الدولة للإذاعة والسينما والتلفزيون الصينية بتوحيد نظام توزيع الدخل بما في ذلك أجور الممثلين اعتبارًا من عام 2022، والتنفيذ الصارم لنسبة "إجمالي أجور جميع الممثلين في كل دراما يجب ألا تتجاوز 40٪ من إجمالي تكلفة الإنتاج، ويجب ألا تتجاوز أجور الممثلين الرئيسيين 70٪ من إجمالي أجور الممثلين". يعتقد المطلعون على الصناعة أن إعادة توجيه جزء كبير من الأموال التي كانت تشغلها في السابق أجور الممثلين لتحسين بيئة الإنتاج الإجمالية لن تؤدي إلى تحسين جودة العمل فحسب، بل ستضمن أيضًا ربحية معقولة لمستثمري ومنتجي الأفلام والتلفزيون.
مقالات ذات صلة: